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青海歌舞话剧草原之子亮相山东舞台展现英模

发布时间:2019-11-10 21:18:24

青海歌舞话剧《草原之子》亮相山东舞台 展现英模人物内在精神

由青海省海北州委、州政府主办,海北州民族歌舞团主演的歌舞话剧《草原之子》应邀参加第三届非物质文化遗产博览会,于10月12日、13日亮相山东剧院。

该剧以青海省原副省长尕布龙的真实经历为素材创作演出,以逼真的人物塑造、生动的歌舞演绎、浓郁的地域风情向观众展示了从青海走出的英模形象。

真实故事再现舞台

“尕布龙是从海北州走出去的一位领导干部,他为各族群众进城办事提供便利、拒绝为女儿上学提供‘方便’、带领西宁人民绿化南北山等,他的人品在群众中有口皆碑。”据海北州民族歌舞团团长群毛吉介绍,创排歌舞话剧《草原之子》是海北州践行党的群众路线教育实践活动的“八项自选动作”之一,旨在通过挖掘先进人物事迹,为新时期党员干部树立学习的楷模。

青海省海北州是山东省对口支援的地区,《草原之子》是由山东的主创人员支持创作的一部作品。该剧导演房蔚介绍,2013年底,在青海省海北州委、山东省文化厅、山东省对口援建办等的共同支持下,主创人员赴青海采风,2014年3月进行二度创作,7月《草原之子》于海北州首演,整个创作历时近一年。创排以来,该剧已在海北州演出16场,观众达3万余人次。

“越是深入了解尕布龙的生平,越是为他勤政务实、艰苦朴素、淡泊名利的精神打动。”房蔚表示,为把人物内在的精神传递给观众,在二度创作时,《草原之子》以原生态的方式进行舞台呈现,在剧情处理上,也尽量还原剧中人的自然常态。

歌舞营造逼真情境

舞台上,《草原之子》分序曲、秋之高原、冬之金银滩、春之西宁、夏之凤凰山和尾声6个部分。该剧以绚丽多变的舞台视觉、载歌载舞的表演处理,展示了尕布龙平凡却又辉煌的一生。

开场部分,通过挤牛奶、搬迁、打牌、下棋、晾毛巾等生活化的舞蹈动作,营造了牧区安宁美好的生活氛围;在全剧的高潮段落——“雪山救援”一场,为烘托尕布龙爱民如子的形象,舞蹈编导特意编创了一段舞段:主人公如雕塑般挺立在皑皑白雪之中,气势磅礴。在表现主人公带领人民绿化南北山一场,一场拟人化的“绿之舞”展现了绿叶对根的情意,表达了百姓对尕布龙的爱戴;而在尾声,当弥留之际的尕布龙颤抖地说出“为党和人民的利益不顾一切”时,现场爆发了雷鸣般的掌声。

该剧舞蹈编导才让昂毛介绍,《草原之子》不仅艺术化地展现了原型人物的生平事迹,还在剧情中融入了青海的歌舞素材,像锅庄、酒曲、则柔等都是青海常见的民族舞蹈。“不过,歌舞在剧中并不喧宾夺主,剧中话剧仍是主要的艺术形式,歌舞仅是烘托情境、推进剧情发展的补充。”才让昂毛说。

非专业演员“试水”话剧表演

“主旋律题材难度较大,加上让歌舞团演话剧,《草原之子》从创排之初便面临极大挑战。”群毛吉介绍,海北州民族歌舞团共有演员44名,平均年龄25岁,人员情况与剧目情况不对等,为保障剧目创排,在依托海北民族歌舞团的基础上,海北州抽调州群众艺术馆、州图书馆、州职业技术学校等单位人员,组成了48人的演出团队。其中,“男一号”华桑佗杰是图书馆的一名职工。

“我未上过舞台,起初表演时我很紧张,后来受导演启发,懂得了剧中的尕布龙就是我们身边的人物,我就像演自己的父亲一样演他,越演越动情。”华桑佗杰说,从打退堂鼓,到明白如何表演、走位,如何外化情感,自己受益匪浅。

“在话剧表演中,非专业演员的优势在于表演更自然、更接地气。而且,经过训练,他们同样可实现表演的稳定性。”房蔚介绍,演员朴实、率真的人物处理是剧中一大亮色。

为强化矛盾冲突和贯穿线索,全剧还发挥歌舞演员的优势,突出强化了剧中家庭情感的呈现、外部背景的营造,在舞台呈现上丰富了歌舞场面,令全剧更富节奏性和层次感。

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